长篇电视连续剧《打狗棍》正在安徽卫视热播,演员精彩的演技,曲折跌宕的剧情,全剧传达出的浓浓的人情味,把观众的口味都吊起来了,收视率相当高。如果说万人空巷有点儿夸张,反正没到开播时间,我就早早的等在那儿。
可以这样说,整剧的前五十集让人们都生活在仇恨中。戴家、那家、马家因为价值观不同,对事物的认识截然不同,由此产生了一系列的矛盾,继而发展为仇恨。戴天理刚刚出生的孩子,就被他的仇敌那图鲁暗中指使偷鸡摸狗的耗子给偷走了。那图鲁本身是想斩草除根,可人毕竟都有点人性,耗子再坏,可他对戴天理是承认的,再说,他现在偷的是孩子,他没把罪恶的黑手伸向孩子,而是把他送到了那图鲁的姐姐手中。那素芝没有孩子,就把戴三斤当作自己的儿子抚养起来,起名叫马九斤。可怜的孩子,从懂事开始,爸爸妈妈就给他讲马家和戴家仇深似海,不共戴天。就这样马九斤一直生活在复仇中。
后来,日本人打到了热河,为了杭日,戴天理领导的杆子帮,老二婶领导的鸡冠子山都投身到抗日当中。后来由于天性使坏的那图鲁勾结日本人,官报私仇,要置戴天理于死地。秉性诚实的戴天理相信了那图鲁的谎言,中了日本人的圈套,死伤惨重。戴天理为了抗日,为了多杀鬼子,为了保护弟兄,身负重伤,又被他的哑巴徒弟,日本洛河连队长的儿子枪击腹部,生命危在旦夕。就在这时马九斤的养母那素芝忽然良心发现,硬逼着自己的养子喊戴天理一声爹。连当年偷孩子的耗子也无奈说出来真情。
马九斤百感交集,思绪万千,这到底怎么了?我天天哭着喊着要亲手宰了的戴天理,一下子变成了自己的亲爹。二十岁的人啦,有自己的思想了,这样180度的大转弯谁能承受的了。此时,演员的演技打到了高峰,戴天理奄奄一息,那素芝强迫马九斤喊爹,神医四爷让他喊爹,耗子也让他喊爹,周围所有的人都在注视着马九斤,演员的表情太丰富了,都在流泪,都在期待着这种结果,都希望戴天理的儿子还活着。现在他就在眼前,。马九斤终于含泪喊了一声爹。这一生喊,来的是有点儿晚,是有点儿迟。他穿越了时空,天消除了多少人心头的恨,多少人欣慰。老百姓知道这个消息准会拍手称快。因为戴天理是热河的抗日大英雄,谁不希望他有后。
郭靖宇从来都是会讲故事的人,无论是《铁梨花》还是《红娘子》都是如此。拍多了女人戏,郭靖宇也拍起了男人戏,话剧式的表演虽然让人有些不适用,但细细看下来,却比起生活化的戏剧更有意思。不过,偶然间也注意到,在众多的戏剧冲突之中,也有这样一个角色,我行我素的依旧生活,在这场革命的热血奋战中依然有着纯净的心,那就是于越所饰演的戴若冰。
戴若冰这个角色,每逢出场都恰巧是剧情的转折之处。因此不难看出,导演郭靖宇试图让这样一个角色成为整部戏的“衔接人”,没有她,戴天理就不会去革命,两人之间的父女亲情几乎是戴天理革命的主要动力。正是由于戴若冰的存在,戴天理才显得没有那么不近人情,偶然间才能透出一些温情。从来没有看到过一个父亲是如此疼爱自己的女儿,女儿喜欢上了一个男人,而这个男人竟几乎与自己一般年纪,当戴若冰说出想去东北找自己的爱人时,当下的第一反应一定是戴天理一定不会答应,但令人称奇的是,戴天理竟然答应了,而且鞍前马后,缺钱的时候送钱,缺马的时候送马,对女儿的溺爱让戴天理这个人物角色变得更为鲜活。
再来说说饰演戴若冰的于越,在一众以话剧化表演为中心的演员中,她显得尤为突出。于越的表演依然是我们熟悉的电视剧风格,以生活化的演技为主。这或许是很让人疑惑的一点,但也不难理解。戴若冰这个角色本身就不讨喜,或者说不能让观众印象深刻,相较而言,二丫头的`疯疯傻傻或许更让人记忆较深。这并不是导演郭靖宇的错误,而是作为一个缺乏戏剧冲突的正面角色,想要出彩真的不容易。这也是为什么会提到于越的原因,单纯来说,觉得她演的非常不错,她这个角色本就不能着急,演技一着急就没了特点。正是因为不着急,所以才显得特别。于越能不能演好这样的角色,答案是毋庸置疑的,尤其是刑场婚礼的这一场面。
“刑场婚礼”感天动地。不用想,这一幕都一定会唤起观众的记忆和共鸣,结婚的两人既是师生,又是战友,他们在战火纷飞的年代经历了种种考验,成为革命情侣。两人被捕后被敌人施以酷刑,在临死前,戴天理在刑场上为女儿女婿举行婚礼。两个人遍身伤痕身带手铐脚镣慷慨就义的一幕,堪称全剧中最震撼最悲情的一场戏。从这出戏的状态,很容易发现于越对演技有着超高的要求,但是又刻意收着,诚然,面对两位老戏骨,收更容易让人印象深刻。
这场戏妙就妙在演员演得真实,不做作,不故弄玄虚,而是用情打动观众。一部电视剧要想获得高的收视率,想得到观众的认可,必须走生活化的道路,只用程式化的表演是不能够吸引人的,更不能打动人。愿好人有好报。
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