世间的才华往往不能两全，作为一个演员，最好的命运是在大小银幕上，演绎着他人的喜怒哀乐。于是，当都曾经跨越“导与演”两界的成龙与尔冬升遭遇时，这强强联手的局面带来了奇妙的效果。
成龙电影是金字招牌但没有了拳脚，尔冬升弥散绝望之感且愈演愈烈。
国人远渡重洋，在异国他乡奋斗的故事并不罕见。这使得整片看下来，《新宿事件》的似曾相识之感很强烈。东京街头的外来者奋斗史令人犹忆《燕尾蝶》，黑帮故事仿佛《不夜城》，傻小子成为大佬的成长史好似《奇迹》。但问题是，比起这些电影，尔冬升的镜头不仅更真实，也更惨烈。或者说，透着无法比拟的绝望。
于是，故事虽然看似曲折却正在一股脑的向着其所期许的方向狂奔。从影片中段开始，暴力因素就不断的与良善之人遭遇，这部影片的悲剧结尾就仿佛已然跃然纸上。换句话说：以成龙为首的华人群体之悲剧结局似乎早已被板上钉钉般预约，会死去不是新意，如何让这个团体陷入困境分崩离析才是关键的演绎过程。
但是，之所以《新宿事件》变成如今的这个样子，仿佛距离经典之门遥遥无期又不是一部烂片颇具诚意，原因就在于这个故事的题材好得多。但是处理起来有点无奈。
前半部分的异乡奋斗无问题，风格偏重于写实，影像较为冷峻。比如开篇借用触礁的沉船实拍百名偷渡客登岸的场景，加之深谙剪辑技巧的尔冬升之才华崭露无疑：由无台词的小人物（警员）表情衬托景致恢宏的好莱坞式手法，配合着瞬间激昂的音乐，用反打后的全景镜头，彻底的展现出了震撼人心的场面。令人对接下来的情节倍感期待。
这个开篇也从某种程度上将尔冬升的优势崭露无疑：他深谙影视作品的制作手法，最近几年来又接触到了一些写实且不俗的题材。重要的是资金无问题（本片号称投资港片一亿九千万），团队卧虎藏龙国际化趋势明显（北信康和方平等人应验了品质之说）。所以说，如果从硬件和软件两方面决定影片最终效果而去预期，这本该是一部值得热议和追捧的佳作。
可结果却并非如此。
大幕拉开，成龙扮演的铁头开始在异乡展开了奋斗历程。期间，配角们陆续出场，个性鲜明。钱嘉乐扮演的仔看似重情重义。林雪扮演的老鬼有着对铁头走上邪路的启蒙效果。以及吴彦祖扮演的阿杰戏份吃重，人物显得儒弱胆怯。每个人物都可以立住，这部男人戏里的老家伙和青年演员明显比女性角色讨好。甚至就连近年与华语影视接触频繁的竹中直人扮演的'警探北野也难得的并不脸谱化。前一个小时里，人物的遭遇，角色个性的确立，包括对今后情节的铺垫做得丝丝入扣。但是问题在于：这一切的优秀都是由铁头这个人物的成长串联起来的。你不得不承认的是：你对这个人物的未来充满了猎奇感。你明知道小人物成大佬的情节是这样影片的必然走势，却依旧不抗拒。于是，当台南帮的“砍手门”事件用赤裸裸无遮掩的暴力将影片一分为二，其后人物性格因“情节所迫”纷纷巨变时，你错愕无比的看着一切，有些失落。
换言之：之后的一切，变成了你不能相信的样子。
首先要明确的是：《新宿事件》的前半部分是戏说主线穿插着猎奇式异乡遭遇：倒卖电话卡，偷盗商品，冒充游客，换掉游戏机芯片这些不加掩饰且有些过分真实的小桥段是用零散的、在银幕上前所未见的桥段去打造本不真实的人物和故事主线的。于是，当一场与台南帮的激战过后，铁头搭上日本黑帮的顺风车，这就变成了一种无可抗拒的转变。
故事从看似“真实”变成了“纯戏说”。
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