各朝诗人的《忆江南》

2020-01-02 诗人

  《忆江南》,本为唐教坊曲名,后用作词牌。又名《望江南》、《梦江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《梦游仙》《安阳好》《步虚声》《壶山好》《望蓬莱》《江南柳》等。《金奁集》入“南吕宫”。单调二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。下面是小编整理的各朝诗人的《忆江南》,欢迎大家阅读!

  各朝诗人的《忆江南》

  《忆江南》

  【五代】李煜

  多少恨,昨夜梦魂中。

  还似旧时游上苑,

  车如流水马如龙。

  花月正春风。

  从表面上看,似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋,实际上作者要着重表达的倒是另外一面——如今处境的无限凄凉。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。全词“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。

  《忆江南》

  【明代】王世贞

  歌起处,斜日半江红。

  柔绿篙添梅子雨,

  淡黄衫耐藕丝风。

  家在五湖东。

  全词写景如画,色彩和谐,折射出词人心灵的'平静。境界的开阔和景物的明丽,又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情,诗中有画,表现了诗与画的同步造诣和审美情趣,达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。

  《忆江南》

  【唐代】牛峤

  红绣被,两两间鸳鸯。

  不是鸟中偏爱尔,

  为缘交颈睡南塘。

  全胜薄情郎。

  这首小词,借对鸳鸯的咏赞与艳羡,表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深,颇具民歌风采。

  《忆江南》

  【唐代】牛峤

  忆泥燕,飞到画堂前。

  占得杏梁安稳处,

  体轻唯有主人怜,

  堪羡好因缘。

  这首词借物咏怀,表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子,为后面的感慨作了铺垫。这是单起,下面是双承,由燕得主人的怜爱,而于羡慕之中流露出自伤之情,不如双燕。这首词也可看作身世之感,蕴藉而有风致。

  《忆江南》

  【清代】纳兰性德

  昏鸦尽,小立恨因谁?

  急雪乍翻春阁絮,

  轻风吹到胆瓶梅,

  心字已成灰。

  黄昏时的乌鸦都飞尽了,我却站在那里凝神远望, 心中的怨恨都是为了谁呢?眼前柳絮好像飘飞的急雪, 散落到香阁里,微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。 心字型的篆香已经燃成灰烬。

  《忆江南》

  【唐代】崔怀宝

  平生愿,愿作乐中筝。

  得近玉人纤手子,

  砑罗裙上放娇声。

  便死也为荣。

  短短几句话,道出“牡丹花下死,做鬼也光荣”的“豪言壮语”。

  《忆江南》

  【唐代】刘禹锡

  春去也,多谢洛城人。

  弱柳从风疑举袂,

  丛兰裛露似沾巾。

  独坐亦含嚬。

  春去也。共惜艳阳年。

  犹有桃花流水上,

  无辞竹叶醉尊前。

  惟待见青天。

  近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到:“作伤春词者,多从送春人着想。此独言春将去而恋人,柳飘离袂,兰浥啼痕,写春之多情,别饶风趣,春犹如此,人何以堪!”

  《忆江南》

  【宋代】欧阳修

  江南蝶,斜日一双双。

  身似何郎全傅粉,

  心如韩寿爱偷香。

  天赋与轻狂。

  微雨后,薄翅腻烟光。

  才伴游蜂来小院,

  又随飞絮过东墙。

  长是为花忙。

  欧阳修这首咏蝴蝶词,既切合蝶的外形与内质,又不单单滞留在蝶的本身,而是以拟人化手法,将蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶咏人,通过两个切题典故--何郎傅粉与韩寿偷香,惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来。

  《忆江南》

  【唐代】白居易

  江南好,风景旧曾谙。

  日出江花红胜火,

  春来江水绿如蓝,

  能不忆江南?

  江南忆,最忆是杭州,

  山寺月中寻桂子,

  郡亭枕上看潮头,

  何日更重游?

  江南忆,其次忆吴宫,

  吴酒一杯春竹叶,

  吴娃双舞醉芙蓉,

  早晚复相逢?

  江南的春色,在白居易的笔下,从初日,江花,江水之中获得了色彩,又因烘染、映衬的手法而形成了人们想象中的图画,色彩绚丽耀眼,层次丰富,几乎无需更多联想,江南春景已跃然眼前。

  《忆江南》

  【唐代】皇甫松

  兰烬落,屏上暗红蕉。

  闲梦江南梅熟日,

  夜船吹笛雨潇潇。

  人语驿边桥。

  楼上寝,残月下帘旌。

  梦见秣陵惆怅事,

  桃花柳絮满江城。

  双髻坐吹笙。

  这首词写深夜灯暗的时候,梦中出现了离开故乡时的难忘情景:夜船吹笛,人语桥边。这是一幅江南夜雨图。作者思念故乡的情感从这幅画里透露了出来。

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